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  左邻右社武汉相声团体 方淼云的相声要多听,你就知道他有多出色,我听方淼云相声有七八年了,之前他是主功使活的,就是站桌子外面这个,后来慢慢把重心放在了量活上,就是捧哏,站桌子里面的那个,他使活的路子很广,不但会唱,还会说,他的《学歌曲》《学小曲》包袱不断,唱的节目能出这么多包袱不容易,后来不知怎么的,又主攻量活了,说实话刚开始很不习惯,觉得站在外面使活不挺好的吗,后来看了他跟钟豪量过活,也跟罗勇量过活,他能跟这么多演员搭档量活证明有他的过人之处,后来我就慢慢去听,发现方淼云量活真的很稳定,不撒汤不漏油,滴水不漏,这样的好处就是能够让搭档使活演员完全放松,能够让使活的放飞自我,不需要去顾及活跑的太远,方淼云 会跟你拉回到主题上来,所以我觉得方淼云量活尺寸感真的很好,很注意细节,多一个字不多,少一个字不少,做到这样其实很难的,而且难的是方淼云还拥有很强的现挂能力,很多台上随机临时发生的一些东西,他能马上反应抖包袱,逗的台下哈哈大笑,而且不是翻一下就玩了,甚至很多时候他可以翻三下,真的是把相声里面的三番四抖发挥到了,这种能捧能逗能说能唱的演员真的不容易。而且这人 的优点是勤奋和实在,有好几次我碰到方淼云一个人早早的就到了园子,一个人躲在角落在练习揣摩,我真的很喜欢这个演员,觉得以后大有可为。




 

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 这里的“番”是回的意思,所以三番就是铺垫三回。而四抖则是指三番之后的第四回就该把包袱“抖”出来。当然,“三番四抖”只是个约数,实际操作过程中,可多可少,有时候一番二抖,有时候二番三抖,还有时候四番五抖……

说到技巧,先从耳熟能详的三番四抖说起。凡是听过相声的,大概都知道三番四抖。可是,想把三番四抖说透,有点难。为什么呢,单说三番四抖,确实不容易,相声的技巧,比如迟急顿挫等等,要说,就得都说,他是错综复杂的,你中有我,我中有你的。可是真要这么写,一个,我没有资格,二,题目也有点大,我真写不清楚。咱们就单抻出来,一点一点写吧。如果中间逻辑有点混乱,大家原谅吧。

 




 

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说到三番四抖,罗荣寿先生在《相声表演漫谈》中提到:相声表演中,有的只需要三番,不用抖。(原话怎么说的,我忘记了,手边没有罗先生的大作,所以只能记个大概意思。)我觉得不太尽然。相声的创作,表演,需要包袱。我理解的包袱,就是逗哏演员开始系包袱,系的越紧越好。(此为三番的过程) ,由捧哏演员一下抖开。(这就是 一抖)这里为什么用抖不用解呢,因为抖更脆,更快,更容易达到效果。(当然因为演出风格的原因,也有运用蔫包袱的,有机会我们再谈)那么相声必有包袱,而绝大部分包袱是由逗哏演员系的,系包袱就是为了解或者抖,因此 一抖,是绝不可少的。至于前面的三番是否可以精简,我们可以探讨。那么如果精简了,那么相声的另一个技巧:铺平垫稳,是不是就没用了?这真的需要探讨。


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